[符號]進行時賀歲片八大反思

　　2010-2011年電影賀歲檔，從數量和類型上看，賀歲片持續增加，觀眾選擇日漸豐富。以2010年12月31日為例，這一天全國上映的影片有120多部，即使是新上映的影片也有喜劇片、愛情片、古裝動作片、驚悚恐怖片等多種類型可以選擇。從品質上看，盡管與大眾的期待仍然有距離，但與往年相比確實有較大提升，部分影片令人驚喜。比如《趙氏孤兒》顯示出了良好的創作、制作水准，《讓子彈飛》扎實的故事和有創意的視聽表現，創造了我國商業電影發展中新的高度。不過，我認為，整體而言，賀歲片依舊文化含量不高，快餐化現象明顯，缺乏更多的精品力作。

　　賀歲片在文化藝術方面的不足集中表現在以下八個方面：

　　第一、類型片創作的專業智慧仍然不夠，影片主創的想象力薄弱。除了個別影片令人驚喜，多數影片在這方面並沒有明顯進步。

　　第二、明星被過度消費，身價非理性高漲。今年賀歲片的一個突出特點是葛優成為“賀歲帝”。往年是葛優和馮小剛玩二人轉，今年則是葛優一人包攬了《趙氏孤兒》、《非誠勿擾Ⅱ》、《讓子彈飛》3部賀歲大片的主角。明星的過度消費，根本原因是中國有票房號召力的明星太少，滿足不了電影高速發展的需求。近年，還曾經由於投資沖動高漲，竟然出現一個大腕同時接戲高達10多部的怪事。明星稀缺、過度消費和身價的高漲，無疑將嚴重損害電影產業的健康發展。

　　第三、主創人員老化，新生代青黃不接，主創的藝術興奮點與主流觀眾的觀影興奮點出現較大距離。這一點集中表現在陳凱歌和馮小剛身上，如果把張藝謀也算上，把葛優和編劇王朔也算上，問題更明顯。《趙氏孤兒》、《非誠勿擾Ⅱ》、《山楂樹之戀》，這三部影片的故事立意和情感表達明顯有中老年特征，這三位老導演的藝術創作興奮點和年輕觀眾的電影欣賞興奮點存在某種錯位。幸好今年還有一個姜文，還有若干不錯的小片，否則，賀歲檔真成了“老同志的聚會”。

　　第四、賀歲片類型多樣化趨勢更明顯，但由於沒有分級制，也讓某些不適合合家歡的影片進入了賀歲檔。美國與中國賀歲檔類似的是聖誕檔期，該檔期的主打類型是喜劇片、動畫片、魔幻片、動作冒險片等合家歡類型。另外還有為獲獎預熱的劇情片、主攻細分市場的恐怖驚悚片等。中國內地電影不分級，類型多樣化之后，某些不適於少兒觀看的電影也成為了賀歲市場的主流。之前已經有《滿城盡帶黃金甲》，今年則有《讓子彈飛》，片中都有不適合少兒觀看的內容。賀歲片類型多樣化是好事，但對部分觀眾的傷害不能不引起業內外注意。

　　第五、賀歲片整體上表現出一種娛樂至死的媚俗化傾向，文化價值缺失或錯亂，影片創作缺乏文化自覺。去年已有《三槍拍案驚奇》，今年又有《大笑江湖》不顧影片品質媚俗搞笑。這一現象的深層次原因，在於國民精神信念搖擺，價值理性失范，觀眾缺乏審美修養，在沒有優雅精致的電影藝術的情況下隻能選擇習慣於粗俗娛樂。陳凱歌《趙氏孤兒》注重電影的品質，但其歷史修正主義的改編，也受到了不少質疑。

　　第六、藝術之美、人性之暖和思想深刻之作少見。個別電影有較為深入的思考，但缺乏承載主流價值的精品力作。比如《非誠勿擾Ⅱ》有一定思考，卻是一種不太適合賀歲的關於死亡的思考。

　　第七、賀歲品牌出現透支現象。首先是賀歲片品牌的損耗，之前有《愛情左右》對《愛情呼叫轉移》品牌的損耗，今年則有《非誠勿擾Ⅱ》對《非誠勿擾》的損耗。其次是作品品質縮水導致導演品牌損耗，馮小剛、朱延平的賀歲導演品牌由於影片品質的問題出現損耗。

　　第八、普遍性地逃離現實，缺乏社會關懷。現實題材電影在創作中所受的束縛固然比較多，但這並不等於電影不能有現實關懷。更重要的原因是藝術家自身缺乏現實關懷和藝術智慧。

　　平心而論，中國的賀歲片近年來的進步是明顯的，能有今天的成績不容易，挑剔它實在於心不忍。但愛之深，才責之切。尤其需要注意的是，2010年中國內地百億票房的刺激，將可能帶來更多的非專業熱錢、大干快上的熱情和更多的粗制濫造。在這種情況下，我們更要常懷憂患意識，常抱警惕之心，不耽於成績，不惑於數字，在對未來持樂觀期望的同時，深刻認識存在的問題。賀歲片已經帶給了我們很多的視聽快感和心靈慰藉，但我們還希望藝術家們汲取教訓，總結經驗，創作出更有現實關懷、藝術品質和文化追求的賀歲片。