李安:文化差异给了我瓶颈 也让我与众不同

　　李安

　　美国西海岸时间2月24日，第85届奥斯卡在杜比剧院举行，导演李安凭借电影《少年派的奇幻漂流》获得最佳导演。该片在全世界范围内取得成功，高成本、高特效如今在奥斯卡上获得认可，也让李安坚定地表示会一直开发3D技术，他的目标是让这门“电影语言”更便宜、更易操作，从而可以让更多电影人使用。

　　问：你获奖了，全台湾的人都会为你高兴，能分享一下你的兴奋心情和一路走来的过程吗？

　　答：正如大家所看到的，电影《少年派》中有90%的场景是在台湾拍摄的，他们给了我人力上、资金上、拍摄地点上等多方面的帮助，我怎么能不爱台湾呢？我想获奖的愿望如今已经成真，所以我就必须要感谢那些需要感谢的人，当然包括台湾观众。

　　这一刻是愉悦的，不过我还是要说刚刚在台上由于时间原因我还有六个伙伴没有感谢，我必须要讲出他们的名字：Irrfan Khan，Tabu，Adil，Ayush，法国影星Gerard Depardieu，还有英国演员Rafe Spall。这是一部国际之间合作的电影，我很高兴台湾能有如此多的贡献，这样才能让影片顺利在全球公映。

　　我认为《少年派》是属于全世界观众的，我很高兴我做到了这一点，现在我与台湾的观众分享了我此刻的喜悦，还有中国内地的观众，全亚洲的观众，以及世界各地的观众。

　　问：今晚你会如何庆祝？这不仅是是个人的胜利，也是中国的盛事。

　　答：在中国元宵节这天获奖让我成功收尾了这个春节假期，中国的农历新年一般要持续15天。这的确是值得庆祝的，今晚对我、对所有喜欢这部电影的观众来说都是圆满的，特别是亚洲的观众对这部影片有卓越的贡献。我在此还要祝福中国观众蛇年快乐，万事大吉。

　　能够完成这部电影的确是个奇迹，在四年的拍摄过程中，我一直感觉很焦虑。《少年派》的原著是一本哲理性很强的书籍，制作电影要花费大量的资金，如何诠释原著又不辜负投资人的资金，想想都是一件很难完成的事情，一旦失败很可怕，要如何呈现出来一直是我在思考的。今晚，我认为一切都是值得的，一切都很完美。

　　问：《少年派》中有大量视效镜头，而且是通过3D拍摄完成的，你今后是否还会利用这些技术拍摄影片？

　　答：当然会用继续使用视效，我觉得这是一门视觉艺术，而非只是技术人员在电脑完成工作。我们创造了视觉艺术，我觉得《2001太空漫游》就是标杆，这是一部视觉特效异常显著的影片，而电影本身则将能让观众进行一场心灵之旅，我想电影就应该如此纯粹地展现特效。但这样一来，影片拍摄资金会很贵，拍摄过程也会很艰辛。

　　3D是一种全新的电影语言，我们还需要继续深入尝试研究。一旦3D拍摄技术变得便宜且易操作，更多的电影人会争相使用创作更多有意思的电影，而这种3D讲述故事的方式也会培养自己的观众群体。

　　未来是光明的，只要我能承担就会继续研究3D语言的使用。

　　问：你如今在好莱坞取得成功，但回首过去，你还是遭遇了不少事业的瓶颈，也许是因为文化差异，你如何面对事业上的困境？

　　答：的确是文化的原因，即使我是看着美国电影长大的，但是这归根到底不是我熟悉的文化环境。我的大部分主流影片是在美国拍摄的，但是拍摄过程中并不是一帆风顺。我不是说电影的艺术性，而是电影中的语言，毕竟所有的语法都是在美国形成的，这些我并不熟悉，只能去尽量体会、适应，因为他们太美国化了。

　　电影说到底就是视觉画面和声音效果，在我拍摄《理智与情感》时，我的英文很差。后来我觉得必须要说好英文，就发奋学习。有时不足对于发展也是有利的，比如我来自台湾，有不同的文化背景，这让我很特别，当我试图用英语方式思考问题，再听取美国电影人的建议，这让我拍摄的东西很特别，是别人做不到的。就好像我左脑是中国思考模式，右脑是美国思考模式，当两种思维方式并存，我的想法就一定与众不同。这不得不说是一种优势。所以，我强烈建议亚洲的电影人都来好莱坞试一试，这里你能接触到不同的世界文化。

　　问：你两度获得最佳导演，而遗憾地与最佳影片擦肩而过，对此，你怎么看？

　　答：这问题出在Jack Nicholson身上，两次最佳影片都是他宣布的。上次在后台听到他宣布《撞车》，这次是众望所归的《逃离德黑兰》。还是Jack Nicholson。

　　问：你认为未来如果第三次提名最佳影片能否得奖？

　　答：获得最佳影片需要很多因素，我认为仅仅有艺术性还是不够的，应该是这一年中大众最喜欢的影片。不管能否得奖，我为和我一起工作的同仁感到自豪，我要与他们我的喜悦。这个最佳导演奖不仅是我的，还是大家的。也许第三次提名时我能拿到最佳影片。