從“臥虎藏龍”到“龍騰虎躍” 中國自覺推動文化發展【4】

“老百姓這麼愛看《渴望》，不就是因為它演的是咱老百姓自己的事嗎？反映百姓的生活和心路歷程，就會贏回觀眾！”——遼寧人民藝術劇院院長宋國鋒

文化為民：讓藝術的脈搏貼緊人民的心跳

10年來，文化體制改革大潮洶涌，文化理念的變革日新月異，但變化的是體制機制、是形勢環境，不變的是文化為人民服務的理念。這一理念經歷了市場經濟大潮的洗禮、經歷了消費觀念的變遷，越發顯示出寶貴的價值。

對於十八大代表、遼寧人民藝術劇院院長宋國鋒而言，過去10年裡話劇這門藝術戲劇般的境遇使他對於“人民藝術劇院”中的“人民”二字，有了更深的體會。1993年宋國鋒接任遼寧人藝院長一職時，正是話劇從80年代的鼎盛期驟然跌落的開始。隨著電視機和VCD的普及，所有舞台藝術甚至連電影在內開始了一段漫長的衰落期。“一個總的感覺就是觀眾越來越少。”宋國鋒說，有一年劇院排演的一部反映金融改革的新戲《銀行家》，台下隻來了7位觀眾。

當時正值電視劇《渴望》播出，那萬人空巷的觀劇熱潮給了宋國鋒巨大的啟發。“老百姓這麼愛看《渴望》，不就是因為它演的是咱老百姓自己的事嗎？反映百姓的生活和心路歷程，就會贏回觀眾！”

隨后的日子裡，遼寧人藝相繼推出了《凌河影人》、《矸子山的男人女人》、《黑石嶺的日子》、《父親》等現實主義題材的佳作。好戲不愁沒人看，觀眾又重新回到了久違的劇場。這些劇最少的也演出了200多場，其中《父親》這部反映國企改革下崗職工的話劇已經演出555場，成為遼寧人藝的保留劇目。

“遼寧人民藝術劇院名字裡有‘人民’二字，我們的創作不管什麼題材，始終把人民性放在第一位。”宋國鋒說，“這聽起來像套話，卻是我們實實在在的體會。創作如果離開了人民，是沒有生命力的。”

對於“人民”二字，十八大代表、農村電影放映員馬恭志的體會同樣深刻。20余年裡，他用孱弱的肩膀挑著沉重的電影放映機走遍了周邊鄉鎮1000多個村寨，放映1.1萬多場次電影，觀眾達250萬余人次。馬恭志說，十幾年前，周邊鄉村的農民隻能在過節的時候看上電影，每年最多三四次。但隨著農村電影放映工程的實施，現在每個村都能保証每個月看上一場電影。

事實上，近10年是我國基層文化建設力度最大的10年。主要面向農村基層的文化惠民工程如農家書屋、文化信息資源共享工程、鄉鎮綜合文化站建設工程、農村電影放映工程等加速推進，目前已經覆蓋有條件的行政村，正在向自然村延伸。