聚焦小成本電影的“勇氣”之路

圖為《神探亨特張》中人物形象

圖為《神探亨特張》劇照

　　內地小成本電影《神探亨特張》在台灣電影金馬獎上“一騎絕塵”，打敗包括商業大片《奪命金》在內的眾多影片，奪得最佳影片獎。多年以來，小成本電影在大片來勢洶洶的市場夾擊下，顯得渺小而無奈。它們要麼關注現實直至劍走偏鋒無法上映，要麼一味追求藝術被影院排擠。此番《神探亨特張》的獲獎無疑為小成本電影帶來信心，“亨特張”能“擒馬”的通關密碼是什麼？小成本電影又將如何迎來自己的春天？

　　小成本電影回歸故事

　　拍攝創新探尋新方向

　　《神探亨特張》改編自真人真事，講述一名基層警察張惠領與轄區內小偷、騙子斗智斗勇的故事。凜冽又帶著溫情的故事將觸角伸向底層現實，沒有虛火，沒有煽情。金馬影展執行委員會執行長聞天祥表示，《神探亨特張》與《奪命金》的較量贏在“勇氣”，“評委們的考量是，要選擇一個近乎完美的電影，還是一個超乎預期、讓你覺得‘怎麼可以拍出這些’的影片，有評委覺得，把票投給《神探亨特張》可以鼓勵華語電影人去嘗試更多可能，找到新的方向。”

　　導演烏爾善曾表示：“風格化是一把雙刃劍，但小成本電影如果沒有創新的勇氣，就沒有了意義。”在發表獲獎感言時，《神探亨特張》導演高群書肯定了這一觀點，他認為金馬獎看中的正是這部電影的創新方式。“這部電影在內地被稱為《法制進行時》的欄目劇。有人說我不會拍電影，但我覺得《神探亨特張》不是大片，不需要經典傳統的敘事，可以嘗試一下新的方式，金馬的肯定讓我有信心繼續嘗試下去，去拍一些不一樣的電影。”非經典非傳統敘事方式，非職業演員的微博紅人一起演繹小人物群像，正如劉德華的解釋，這部並不養眼的電影有“不專業的真實”。

　　從2012年初的《桃姐》，到年中的《神探亨特張》，再到年末的《萬箭穿心》，都不同程度地穿越電影市場的浮躁氛圍，顯現導演在經歷市場化迷茫后轉身尋求電影內在魅力的努力。對於具有創新性質的小成本電影來說，即便票房期望值不高，也不妨礙業內和觀眾對它們的認可。有網友就笑稱：“要把電腦回收站裡的《神探亨特張》撿回來再看一遍。”

　　不僅時下觀眾對大片產生“抗體”，就連導演也渴望回歸、轉型。導演陳可辛在《投名狀》、《十月圍城》、《武俠》等大制作后，轉型拍攝小成本喜劇電影《中國先生》，即將於2013年上映。談及該片，陳可辛直言是總結前半段電影路失誤、調整方向后的全新力作。他強調：“這次不僅要拍現實題材，還要回歸文化最核心的東西。”而對於指導這類小成本電影，陳可辛表示，真正觸動人的電影才是有質感的，而隻有這類好電影才能不斷拓寬觀眾的觀影需求，促進中國電影票房的普及。

　　拓寬發行思路與方式

　　迎接小成本電影春天

　　據賈樟柯介紹，隨著中國電影市場越來越活躍，每年的拍片量很大，處女作很多，小成本電影佔了不小比例。從柏林電影節、戛納電影節到東京電影節，獲獎的國產中小成本電影比重越來越大。第20屆中國金雞百花電影節特別為“制作成本低於800萬元的數字、膠片電影”設立“最佳”獎，專家呼吁“為‘小片’搭建平台”。業內人士認為，中小成本電影正在迎來發展春天。

　　“中國電影面臨的最大問題還是電影自身，能否有足夠天才的創作人員，是否具有原創力、社會關注力和審美表現力。”北京大學電影與文化研究中心主任戴錦華認為，提高中國小成本電影的整體素質是中國電影業亟須成長的必要環節。“小成本電影更多地把創作視線回歸電影本身，業界也會將目光投向這類電影，因為在這個區間最有可能出人、出片子，打開空間。”

　　電影質量是第一位的，然而發行思路也很重要，並不是所有小成本電影都很“幸運”。若非名導、名演員撐起台面，多數小成本電影往往遭遇影院“一日游”或“幾日游”的困境。個別觀眾埋怨還沒看到，影片就已下線，而許多導演把氣撒向影院不給場次。與其發牢騷不如想辦法，導演賈樟柯便開始了小成本影片“自救”行動。他表示要在北京自己開影院，專放小成本文藝片。

　　早在2012年3月時，賈樟柯就表示“明年影院就能蓋好”，此話引來網友圍觀。有影迷表示：“有的電影因為小眾，往往缺乏平台，有這樣的影院是好事。期待這類影院能普及到每一個城市中，這樣就不會使觀眾因為小成本文藝片在商業院線排片少、下檔快而錯過一部好電影了。”

　　除此之外，也有人提議影片借助專業正版高清視頻網站平台，建立“網絡院線”同步放映小成本電影。視頻網站愛奇藝相關負責人表示，如今的網絡環境已經為視頻網站與電影發行實現完全對接、真正建立網絡院線創造了可能性。可以預見的是，網絡院線將能幫助實體院線疏解壓力，並且小成本電影還可借助網絡視頻的媒體平台影響力，聯合推廣，最終對收益進行分成。未來，小成本電影或許能依托網絡院線，擁有良好的生存土壤。

(責編：王昕)