于冬：“这是一次伟大的尝试”【2】

当时我就想，这部影片的成功对我们的主旋律影片创作有很大的启示意义，主旋律影片不能再拍成简单的歌功颂德了，影片中的英模也不能再脸谱化了，这样反而会削弱影片想表达的主题，倒不如从普通老百姓的情感和故事讲起。《冰雪11天》就是我们实践这一想法的一次重要尝试。

记者：作为中宣部确定的10部党的十八大重点献礼影片之一，《冰雪11天》的故事发生在2008年冬天中国南方特大冰雪灾害的大背景下，根据广州火车站公安民警成功疏散几十万春运旅客的真实事件改编。这样一个现实题材，尤其是公安题材，在拍摄上一定有不少困难。是什么让您看中这一题材的？影片又是如何讲述老百姓的情感和故事的？

于冬：创意的初衷是我们跟广州市公安局有关人员的一次深入谈话，他们想拍摄一部广州公安题材的电影。中国电影史上，广州曾出现过许多优秀的公安题材影片，《羊城暗哨》、《秘密图纸》等，在当时都很轰动。我想，我们今天的投资规模、制作水平，一定能拍出比当时更好、更受欢迎的影片。

此后，我们看了很多关于2008年春运的素材，并被深深感动。这么多人要赶在除夕这一天回家，这在全世界都是独一无二的，其中寄托着中国人浓浓的乡情和亲情，自然也蕴藏着无数动人的故事。这一切，都让这个题材具有了电影的可操作性。《冰雪11天》表现的是过年回家的普通旅客和普通警察之间的故事，他们都是生活中的小人物，却能最准确地表现中国老百姓当下的生存状态、价值取向和情感诉求。在那个情境中，老百姓想要尽快回家，警察能做的则是保障安全和耐心陪伴，而警察又何尝不是普通人？何尝不想回家？所以，这部电影的宣传语就是“有一种坚持叫想家，有一种温暖叫陪伴”。

记者：主旋律影片的市场接受度和认可度与商业类型片还是有一定差距，您认为怎样才能提高主旋律影片的市场接受度和认可度，让主旋律影片成为观众喜爱的影片？

于冬：长期以来，主旋律影片的创作、宣传和发行都存在一定问题。要改变这种状况，从创作到宣传、发行，都要学习并借鉴商业类型片的操作模式。

以《冰雪11天》为例，在创作上，我们在影片中加入了较多的商业元素，自然灾害、小人物的故事、爱情元素等，让影片好看、动人。我们还使用了一些观众熟悉和喜爱的演员，主题歌、预告片也完全按照商业片的模式操作。在影片宣传发行上，我们也采取了一些策略，用市场化手段积极推广，同时进行包场观影、组织观影、影院会员优惠观影等等。

我们这次做了一个尝试，通过商业化的运作对主旋律影片的创作和发行做一些有益的推动，努力实现社会效益和经济效益的最大化，让观众主动观看影片，而不是让影片在影院排片表上做所谓的“一日游”。

在这个商业电影云集的市场上，把主旋律影片拍得好看，能让观众主动接受，是所有主旋律影片的创作者与拍摄者的夙愿。我相信，只要我们在创作上确保影片品质精良，在宣传发行上采取更加积极的市场化运作方式，主旋律影片也一定能得到观众的喜爱和市场的认可。