李六乙：從戲劇出發回到戲劇【4】

他的這個決定很多人並不理解，一個20出頭的年輕人，為什麼會選擇去那種想起來就暮氣沉沉的地方，且不說辦公地就在舊恭親王府裡，單是守著故紙堆和研究所裡一幫老頭老太就讓人覺得無趣消沉。

李六乙卻不這麼想：“大學裡讀的東西偏重西學，在四川看的也主要是川劇，對戲曲沒有什麼理論上的梳理。中國戲曲有360多個劇種，有相同的地方，比如虛擬性、程式化、四功五法，但也有很多不一樣的地方，比如柳琴戲和眉戶戲就特別不一樣，樂器都不一樣，很值得你花時間去學習研究。這8年對我非常重要。”

在戲曲研究所的8年，李六乙主要做三種工作：一面排戲，在全國各地排了很多劇種的戲，京劇、昆劇、呂劇、川劇、評劇乃至普通人較少聽說的柳琴戲、眉戶戲﹔第二是看戲，看戲又分兩個方面，一是各地的劇團請戲曲研究所的人去看，另一個是上世紀80年代初戲曲研究所搶救錄了上百出戲曲名家經典段子的錄像帶，近水樓台，在研究院看﹔第三個工作就是做研究做課題，寫論文寫書。“一邊研究，一邊排戲，理論結合實踐。我排戲曲是要解決繼承和發展的問題，戲曲有很多東西需要繼承，但也確實有糟粕，我們需要去其糟粕，讓它更當代，更國際化。從我個人來講，每排一次戲曲都是學習，總能從中找到我需要的東西。排了這麼多戲之后我在實踐中發現戲曲的程式，把它們抽象為戲劇的形式，賦予了舊的程式新的內容，這樣才能使戲曲發生本質的變化。”

在當時的戲研所，李六乙的年齡比那些老專家老學者小了一半還多，但他從未感覺到和他們有什麼難以溝通，他和他們結成了忘年交，他從內心尊重他們，也從內心喜歡跟他們在一起：“我們關系都好得很。和這些人在一起太長知識了。郭漢城、涂沛、黃在敏、余從、張庚、廖奔他們都是大學者、專家，但人很朴實，很隨和。那時候，我排戲曲，然后請研究所所有的人去看戲，回來和他們聊天，聽他們說意見建議﹔誰家煮了紅燒肉，叫大家聚在一起，品嘗美味，聊戲，我喜歡這樣的生活，特別快樂單純美好。”

人藝的味道應該是堅守信仰中創新

“我到北京來，看的第一部戲是林兆華的《絕對信號》，在首都劇場，是1982年9月16日。當時感覺就很震撼，之前看見的都是現實主義的，他改變了我的戲劇理念，戲原來還能這樣弄。”幾十年過去，李六乙仍清晰地記著看戲的日子，也清晰地記得《絕對信號》帶給自己內心的巨大沖擊。

在林兆華之前，也就是李六乙在四川讀書備考時，人藝導演焦菊隱就已經深深吸引了他：“焦菊隱在法國留過學，俄語也不錯，他的西學是很厲害的，但他真正推崇的卻是中國戲曲，這個和我那時的想法很貼近，無形之中從感情上我也貼近他。”

對焦菊隱和林兆華的崇敬，對中國話劇藝術最高殿堂的向往，使他對加入人藝充滿了期待：“我覺得人藝是最有可能實現我戲曲國際化和話劇中國化夢想的地方。因為這裡是最早提倡話劇民族化的地方，也是最先嘗試的地方。”