李六乙：從戲劇出發回到戲劇【5】

1995年，各種機緣巧合，正是在林兆華的舉薦下，李六乙成為人藝的一名導演。

然而，當時的人藝已非他想象，亦沒有了那種能讓他充分施展才華的氛圍。10年過去，在人藝他依然是三級導演、初級職稱。除了2000年，他執導的那一版頗具實驗性的《原野》，他在人藝幾乎陷入無戲可排的窘境。

“10年，在人藝排的戲不如在外面一年多。我那時提交給劇院一個本子《萬尼亞舅舅》，三年多，都沒有安排上。人生有幾個十年呀，真是浪費青春、浪費生命。”

不想浪費生命的李六乙決定離開人藝，這個過程令他分外糾結，畢竟這裡曾是他的夢想所在。恰在這個時期，自己的好友突發心臟疾病，險些喪命，這更讓他心事郁結。善感的女兒問他怎麼了，他答不開心，女兒說，不開心就走吧。

單純的孩子最直接的語言讓他下定了決心，提交了辭呈，而國家話劇院也為他敞開了懷抱。只是又是各種陰差陽錯，辭職風波過后，他還是在人藝留了下來。

2006年，曹禺逝世10周年，為紀念曹禺，當時92歲高齡的歐陽山尊堅持找李六乙來復排大師生前最滿意的作品《北京人》。

“我和山尊老師之前不認識，見都沒見過。他從我過去的戲知道我，也很關注我，對媒體上寫我的所有正面負面的東西都看過。當時他找我來排《北京人》，我也覺得很幸運。而劇院其實很詫異。”

李六乙記得第一次和歐陽山尊見面，是在山尊老師的家裡。雖然從未見過面，對於山尊老師，李六乙內心一直是很崇敬仰慕的，覺得他就像是傳說中的神。

“那天約的是10點，去了，他夫人說，山尊老師很早就起了，8點多就准備好茶，在客廳裡轉來轉去地等我了。他見了我就說，我們是校友，我就是你的大師哥，不是老師。本來以為90多歲的人可能挺固執古板，可是聊了20分鐘，我們就成了忘年交了。他其實像個孩子，很有童心。我們談對《北京人》這個劇本的認識，談得特別痛快。他是開放和寬容的，他說他是個搞先鋒搞實驗的人，希望藝術要往新裡走。我特別推崇老師說的這一點。”

后來，歐陽山尊出任《北京人》的藝術指導，年過九旬的他常常來到排練場，“每次都會請他來看排戲的進度。我們交流很容易，你把想法說清楚就行了。他們這代老藝術家很真，特別謙遜，胸懷很大，他知道藝術需要創造、需要不同。”

劇排出來，人藝黨委會和藝委會進行的審查。“那天，有點緊張吧。山尊老師來了，讓我坐他旁邊。我們排練有一個導演的按鈴，開始前要打鈴。那個鈴兒就在他面前，他坐好了，把那個鈴兒‘啪’地就放在我面前了。大家都覺得這個開場的鈴兒應該他按，可他直接給我了。”

李六乙一直記得那樣的時刻，一個老藝術家的給予，對他導演完全的尊重信任和權威的維護。“在和他合作過程中，我除了尊重他的藝術，更主要是非常敬佩他對信仰的堅守。他擁有作為一個藝術家的信仰，而在我們這個時代，信仰的缺失很嚴重，是尤其需要呼喚的。”