李六乙：从戏剧出发回到戏剧【4】

他的这个决定很多人并不理解，一个20出头的年轻人，为什么会选择去那种想起来就暮气沉沉的地方，且不说办公地就在旧恭亲王府里，单是守着故纸堆和研究所里一帮老头老太就让人觉得无趣消沉。

李六乙却不这么想：“大学里读的东西偏重西学，在四川看的也主要是川剧，对戏曲没有什么理论上的梳理。中国戏曲有360多个剧种，有相同的地方，比如虚拟性、程式化、四功五法，但也有很多不一样的地方，比如柳琴戏和眉户戏就特别不一样，乐器都不一样，很值得你花时间去学习研究。这8年对我非常重要。”

在戏曲研究所的8年，李六乙主要做三种工作：一面排戏，在全国各地排了很多剧种的戏，京剧、昆剧、吕剧、川剧、评剧乃至普通人较少听说的柳琴戏、眉户戏；第二是看戏，看戏又分两个方面，一是各地的剧团请戏曲研究所的人去看，另一个是上世纪80年代初戏曲研究所抢救录了上百出戏曲名家经典段子的录像带，近水楼台，在研究院看；第三个工作就是做研究做课题，写论文写书。“一边研究，一边排戏，理论结合实践。我排戏曲是要解决继承和发展的问题，戏曲有很多东西需要继承，但也确实有糟粕，我们需要去其糟粕，让它更当代，更国际化。从我个人来讲，每排一次戏曲都是学习，总能从中找到我需要的东西。排了这么多戏之后我在实践中发现戏曲的程式，把它们抽象为戏剧的形式，赋予了旧的程式新的内容，这样才能使戏曲发生本质的变化。”

在当时的戏研所，李六乙的年龄比那些老专家老学者小了一半还多，但他从未感觉到和他们有什么难以沟通，他和他们结成了忘年交，他从内心尊重他们，也从内心喜欢跟他们在一起：“我们关系都好得很。和这些人在一起太长知识了。郭汉城、涂沛、黄在敏、余从、张庚、廖奔他们都是大学者、专家，但人很朴实，很随和。那时候，我排戏曲，然后请研究所所有的人去看戏，回来和他们聊天，听他们说意见建议；谁家煮了红烧肉，叫大家聚在一起，品尝美味，聊戏，我喜欢这样的生活，特别快乐单纯美好。”

人艺的味道应该是坚守信仰中创新

“我到北京来，看的第一部戏是林兆华的《绝对信号》，在首都剧场，是1982年9月16日。当时感觉就很震撼，之前看见的都是现实主义的，他改变了我的戏剧理念，戏原来还能这样弄。”几十年过去，李六乙仍清晰地记着看戏的日子，也清晰地记得《绝对信号》带给自己内心的巨大冲击。

在林兆华之前，也就是李六乙在四川读书备考时，人艺导演焦菊隐就已经深深吸引了他：“焦菊隐在法国留过学，俄语也不错，他的西学是很厉害的，但他真正推崇的却是中国戏曲，这个和我那时的想法很贴近，无形之中从感情上我也贴近他。”

对焦菊隐和林兆华的崇敬，对中国话剧艺术最高殿堂的向往，使他对加入人艺充满了期待：“我觉得人艺是最有可能实现我戏曲国际化和话剧中国化梦想的地方。因为这里是最早提倡话剧民族化的地方，也是最先尝试的地方。”