李六乙：从戏剧出发回到戏剧【5】

1995年，各种机缘巧合，正是在林兆华的举荐下，李六乙成为人艺的一名导演。

然而，当时的人艺已非他想象，亦没有了那种能让他充分施展才华的氛围。10年过去，在人艺他依然是三级导演、初级职称。除了2000年，他执导的那一版颇具实验性的《原野》，他在人艺几乎陷入无戏可排的窘境。

“10年，在人艺排的戏不如在外面一年多。我那时提交给剧院一个本子《万尼亚舅舅》，三年多，都没有安排上。人生有几个十年呀，真是浪费青春、浪费生命。”

不想浪费生命的李六乙决定离开人艺，这个过程令他分外纠结，毕竟这里曾是他的梦想所在。恰在这个时期，自己的好友突发心脏疾病，险些丧命，这更让他心事郁结。善感的女儿问他怎么了，他答不开心，女儿说，不开心就走吧。

单纯的孩子最直接的语言让他下定了决心，提交了辞呈，而国家话剧院也为他敞开了怀抱。只是又是各种阴差阳错，辞职风波过后，他还是在人艺留了下来。

2006年，曹禺逝世10周年，为纪念曹禺，当时92岁高龄的欧阳山尊坚持找李六乙来复排大师生前最满意的作品《北京人》。

“我和山尊老师之前不认识，见都没见过。他从我过去的戏知道我，也很关注我，对媒体上写我的所有正面负面的东西都看过。当时他找我来排《北京人》，我也觉得很幸运。而剧院其实很诧异。”

李六乙记得第一次和欧阳山尊见面，是在山尊老师的家里。虽然从未见过面，对于山尊老师，李六乙内心一直是很崇敬仰慕的，觉得他就像是传说中的神。

“那天约的是10点，去了，他夫人说，山尊老师很早就起了，8点多就准备好茶，在客厅里转来转去地等我了。他见了我就说，我们是校友，我就是你的大师哥，不是老师。本来以为90多岁的人可能挺固执古板，可是聊了20分钟，我们就成了忘年交了。他其实像个孩子，很有童心。我们谈对《北京人》这个剧本的认识，谈得特别痛快。他是开放和宽容的，他说他是个搞先锋搞实验的人，希望艺术要往新里走。我特别推崇老师说的这一点。”

后来，欧阳山尊出任《北京人》的艺术指导，年过九旬的他常常来到排练场，“每次都会请他来看排戏的进度。我们交流很容易，你把想法说清楚就行了。他们这代老艺术家很真，特别谦逊，胸怀很大，他知道艺术需要创造、需要不同。”

剧排出来，人艺党委会和艺委会进行的审查。“那天，有点紧张吧。山尊老师来了，让我坐他旁边。我们排练有一个导演的按铃，开始前要打铃。那个铃儿就在他面前，他坐好了，把那个铃儿‘啪’地就放在我面前了。大家都觉得这个开场的铃儿应该他按，可他直接给我了。”

李六乙一直记得那样的时刻，一个老艺术家的给予，对他导演完全的尊重信任和权威的维护。“在和他合作过程中，我除了尊重他的艺术，更主要是非常敬佩他对信仰的坚守。他拥有作为一个艺术家的信仰，而在我们这个时代，信仰的缺失很严重，是尤其需要呼唤的。”